从一个失败剧到一个神创剧本的启发

 要想拍好中国版得让黄渤来演，就开个胶东海鲜大排档，再卖些烤串、花毛、啤酒、鲅鱼饺子。

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中国版《深夜食堂》刚刚播出2集，就成为各个KoL集体差评的电视剧。 昨天刚刚播出完毕，豆瓣评分就维持在3.0，截至发稿，豆瓣上就有8002人参与评论，1星占比达到88%，分数一路掉到2.4。对于这个分数，网友尤嫌不足，认为跌到2.33才符合它被取笑的身份。

实际上，继《求婚大作战》和《问题餐厅》之后，《深夜食堂》也是向日方采购版权之后试图本土化的作品。本剧由华录百纳、风火石公司联合出品，黄磊主演。但目前从电视剧的质量和反馈看，这次本土化好像和前面两个作品一样，失败了。
 日版《深夜食堂》共17卷，是日本漫画家安倍夜郎的连载作品，后来被改编成日剧和电影。一家每天零点开始营业的餐厅，一个有故事的老板和其中的各色食客。看似在讲食物和故事，其实是在描画边缘人物在大城市里的无奈、挣扎。先来感受一下日版的评分。#可以说是天壤之别了

张佳玮大致解释了《深夜食堂》“水土不服”的原因: 

漫画吧，本身是冷幽默地描述各色边缘人和边缘情感的：脱衣舞女、大妈声优、拳击手、帮派、赌鬼、盲人按摩师......日剧找了其中最鸡汤的篇目，只算得了原版神髓的三四成。大陆再照日本拧一个，就更离题万里了。

 整部强拧的剧里，“尬点”主要有二，其一是突兀、漫长的广告植入，其二是从剧情设置、扮相、人设的强行本土化。 先来看尬点之一的“植入”。

 并且不管剧情是否需要，都强行拿出“桶装面”。

竞争对手康师傅或成最大赢家

其次是剧情、故事、人设的生拉硬拽。
黄磊身穿和服（但是中国人为什么要穿和服）、脸上的刀疤都和日版“食堂老板”小林薰几乎一模一样，布景、人物设置也都高度一致。但国内观众似乎对看一个和原版一模一样的“本土化”故事没什么兴趣。在日版中，“茶泡饭”、“猫饭”都是经典菜色，但中国版莫名的“鱼松拌饭”就实在让人爱不起来。

博主“反裤衩阵地”在微博吐槽：

中国的“深夜食堂”难道不是只卖馄饨、脏串儿、麻辣烫吗？就算戴十个银镯的女子也点不出鱼松拌饭这种东西啊！

昨天出场的“泡面三姐妹”浮夸的演技同样成为了槽点。“泡面三姐妹、时代姐妹花、22楼5美真的是平行世界的神秘组合”。
口碑扑街，收视率也不容乐观。根据公开统计显示，北京卫视首播的收视率为0.65%，浙江卫视为0.48%。而同时作为主演和联合出品方风火石公司的董事长，不知黄磊此刻的感受是什么。
而其实，这并不是《深夜食堂》这个IP第一次引入国内。
早在2014年，优酷土豆就在制作端尝试中日合拍的《午夜计程车》，将故事场景从“食堂”照搬到了"计程车"上。透过一位只在深夜出车的出租司机的眼睛，讲述不同乘客的故事。演员从国内挑选，编剧、导演均从日方引进，编剧为和田清人，导演为萩生田宏治。
相比起国内版《深夜食堂》一共40集，单集45分钟的大体量，《午夜计程车》反而更彻底的延续了日剧清淡的“小品”风格，单集10集，每集25分钟。豆瓣评分虽然达到6.9，但只有800人参与了打分，并且只在旅游卫视的午夜档播出，实际影响力不足。
而美食题材的电视剧如何才能拍得好又接地气，豆瓣网友给出一个非常有意思的回答：

神剧创意：

要想拍好中国版得让黄渤来演，就开个胶东海鲜大排档，再卖些烤串、花毛、啤酒、鲅鱼饺子。
管虎、徐铮、沈腾加班后来这吃吃毛豆、吹吹牛、摔摔酒瓶子～

黄渤端着一盘炒蛤蜊出来呵斥到“吵吵什么，那三个大嫚都叫你们吓跑嘞。”

镜头一转，秦海璐、马丽和贾玲三姐妹白了一眼黄渤，说到“就他们仨小鸡仔，敢吹一瓶不？”

这时候闫妮推门进来“哟，咋还没收工咧黄老板，你可好久没去我店里坐坐了～”前后脚，城管@张译伸了个头进来，“黄师傅，门口的烤架明天赶紧撤，最近封堵开墙打洞，查的可严。”

“俺这是租的六爷的房子。”

“六爷也不好使，上面文都发了。哟闫大姐也在呢，你那客栈的门脸估计也得重新整整。”

说完也不多坐，抓了把毛豆，走了。

什么是好剧本

一、立意的概念——

 1、百度：一篇作品所确立的文意，比主题更宽泛，包括全文的思想内容、构思、设想等（立意要正确鲜明、集中单纯、深刻新颖、积极向上）；

 2、陈老师：指在作品的创作过程中，对作品的核心价值（美学/艺术价值和哲学/人文价值）所进行的评估、拷问、设计和规划。

二、立意要解决的问题——

  1、作品是否有意思；

  2、作品是否有意义。

三、为什么要探讨影视作品的立意问题呢？

 1、立意是剧本好坏的最重要的考量依据之一；

 2、方便理性、量化地对剧本质量进行评价；

 3、创作时的一个思想纲领；

 4、和别人讨论时更流畅、更有说服力，也是作为衡量剧本质量高低的一个最重要的标准之一。

四、怎样理解创作过程中的立意？

高满堂老师的表述：三个度——角度（如何选择一个巧妙新颖的切入点和思考方向）、尺度（意识和艺术，忌火候不够或过火）、温度（情感上的享受和感染）。五、写作之前要提的三大问题——

 1、我为什么要写这个故事？这个（些）人物？值得写吗？

 2、观众凭什么要在未来的某个时间里坐下来看我的作品？

 3、我的剧本真的有意思、有意义吗？

六、怎样判断一个剧本是否有意思和有意义？
  1、有意思，即好看——
    （1）、故事是否精彩（有钩子、有悬念、有变化、有曲折、有跌宕、有结扣、有解扣、有冲突、有伏笔、有意料之外、有危机、有障碍、有解决、有结局）；
    （2）、人物是否鲜活（有真实感、接地气、典型-个性和共性的统一、人物有没有发展弧线、人物关系有没有演变、人物有没有榜样示范作用和标本性等）；
    （3）、是否能够引起观众的感同身受、入戏（感情上的感染、感动和震憾等，感官上的刺激、鲜活感等）；
    （4）、是否有美感的体验，视听上的享受、节奏/画面/语言等的美感、人情人性美等。
 2、有意义,即观众看后觉得有收获、有感悟、有启迪——
    （1）、是否对世界有独特的认识？
    （2）、是否有不同的人生感悟？
    （3）、是否对社会有犀利的观点？
    （4）、是否对人生、对自我有深入的剖析？
    （5）、对世事是否有道德上的评判？
    （6）、是否对真理有探究、对谎言和谬误进行揭穿？
    （7）、是否对历史有反思？
    （8）、是否对自然科学有探索？
    （9）、是否有人生经验的总结和告诫？
    （10）、是否提供新知识新技术的传播？
    （11）、是否对社会、对现实进行批判评价？
    （12）、是否提供一种思维模式的探讨和研究？
    （13）、是否对人的内心世界有所探究？
    （14）、是否正确评价宗教和人的信仰？
    （15）、是否对人和人的关系、对社会结构进行思考和探究？
    （16）、是否涉猎到民族、民俗、种群等的发展思考等人类学价值？
七、有意思与有意义的关系——
    有意思是载体，有意义是灵魂，能将二者有机结合、合二为一、不可分割的作品，才是好作品.

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